بازيگران : امين حيايي , نيكي كريمي , مارال فرجاد , پويا اميني , سيروس ابراهيم زاده , محمدرضا هدايتي , جمشيد شاه محمدي , ژيلا سهرابي , رزا آرايش , محمدرضا گلزار
 

خلاصه داستان: يك عروسي بزرگ و پرشكوه بدون پول در حال برگزاري است.

يادداشت : « شام عروسي » پس از فيلمهاي « تخفه ها » (1366)، « مجسمه » (1371)، « عشق فيلم » (1381) و « معادله » پنجمين فيلم بلند ابراهيم وحيدزاده در مقام كارگردان است.

   نقد فيلم

سينماي ما - به زعم برخي، خنده تماشاگر عامل تخفيف هر اختلاف نظري است در خصوص اين كه فلان اثر كمدي، متن و اجرايي موجه داشته يا خير. مثل اين كه بگوييم فيلم ترسناكي موفق است كه تماشاگر را تا پايان در تعليق و هراس باقي بگذارد.

سر همين هم وقتي وس كريون در نفرين شده آگاهانه در جهت تحريف و هجو مولفه هاي وحشت آفريني كه خودش قبل تر به كار بسته قدم برمي دارد واكنش هاي سردي در برابرش شكل مي گيرد. مخاطبان در هر نقطه از جهان انتظار ابداع زيرژانرهاي جديد و پوست اندازي يك گونه سينمايي را در نخستين قدم به دليل پذيرش شروط دراماتيكي كه دليل وجد ايشان تا آن هنگام بوده ندارند. در سينماي ايران وقتي مضحكه اي در جهت كوبيدن تزوير و ريا و كاستي هاي نهاد هاي زيست جمعيتي بر پا مي شود غالبا توفيق پيدا مي كند.

اگر فروش مناسب شام عروسي را در گرايش به تكرار مضامين بدانيم به سختي و اغماض مي توان گفت كه فيلم به ريشه هاي پيدايش اين ضرب المثل مي پردازد: آفتابه و لگن هفت دست ولي شام و ناهار هيچي. در حالي كه فيلمساز به اين بررسي پابند نيست، در عين حال كه مي دانسته بايد چيزهايي را به نفع بافت جديدي كه مد نظر دارد كنار بگذارد تا مخاطب را از دست ندهد. به دليل گراميداشت شالوده سينماي كمدي در فيلمنامه به خلق شخصيت هايي پرداخته شده كه در شرايط قابل قبول كنش هايي توجيه ناپذير دارند و اين گونه است كه فيلمي كه قرار بوده مخاطب را بخنداند شخصيت هايي را در بطن خود دارد كه مهمترين خصيصه شان به او نزديك است.

هر دو زندگي را آسان مي گيرند. در حالي كه نحوه برآورد آسايش، امنيت و حيثيت، تضادي خردكننده و پيش برنده را بر بستر دراماتيكي كه زندگي بر آن جريان دارد موجب مي شود. صرف اين كه ابزاري را در زندگي سهل انگاريم منجر به شوكه شدن در برابر بازخورد هاي سخت آن نمي شود بلكه اتكا بر الگوهاي كلاسيك نظير رفتار بي محابا شريك باهر، بي اختياري و عمل نسنجيده در باهر منجر به پذيرفتن خطراتي مي شود كه عايدش تسري كشمكشي جاندار به پيرنگ است. مطالعه دوباره كمدي هاي محبوب و پرآوازه اي چون آپارتمان و بعضي ها داغشو دوست دارند از بيلي وايلدر اين مسئله را روشن مي كند كه بن مايه نيازي كه در شخصيت تعبيه شده نه تنها دور از ذهن و مضحك نيست بلكه تلخ و منبعث از روزمرگي ملال آور و ضعف هايي بزرگ در سرشت انسان و موقعيت هاي فرامتني است كه براي خود به وجود مي آوريم.

در اينجا هم هر يك از كاراكترهاي شام عروسي به تنهايي داستاني دلگير را رقم مي زنند. گندم درگير عواطف و روابطي شكننده است. شركاي باهر از او پيشي گرفته اند و همسرش توجهي به او ندارد. سنبل زاده سرمايه داري ورشكسته و مغموم است. اما تعدد شخصيت ها قوتي در اجرا است كه خاصيت پوشاننده دارد و عامل توازن است. نگارش گروهي برخي شوخي ها آن طور كه در عنوان بندي ذكر شده با نيت دست يافتن به يك جنس كمدي مستهلك كلامي به تفرق و گسست دامن مي زند و سلب هوشمندانه تمركز از تماشاگر موجب كمرنگ شدن درگيري هاي دروني مي شود و بيش از اين كه فرد در برابر تدبير خويش قرار بگيرد در برابر ديگري قرار مي گيرد و بدين سان موج در برابر موج قرار مي گيرد.

فانتزي و هپي اند ديگر راهكارهايي است كه موجب مي شود فيلم سطحي از ارتباط با مخاطب را حفظ كند كه در آن بلاهت و خوش قلبي راه به لجاجت و تلخكامي نمي برد. از همين رو است كه رقباي تجاري و پسرهاي شرور تا فصل آخر غايب اند و ديگر اين كه اصلا معلوم نيست حسابدار جديد شركت قرار است به چه اموري رسيدگي كند. همين تيپيكال و اجراي مساعد نمايش زنانه كه در آغاز فيلم از او مي بينيم براي حفظ حد و اندازه فيلم كفايت مي كند.